子安 著 2017年6月出版
生活·读书·新知三联书店生活书店出版有限公司
日前，三联书店旗下生活书店出版了《藏书票札记》一书。本书为彩色精装，装帧雅致，图文并茂，数十枚稀见藏书票令读者大呼"养眼"。
本书作者为著名藏家、专栏作家、策展人子安，精选近年来发表于《三联生活周刊》、上海《新闻晚报》、《深圳商报》等媒体专栏的藏书票品鉴文章，从艺术大师芬格斯坦、麦绥莱勒到肯特，从名流票主狄更斯、萧伯纳、里尔克到理查德·施特劳斯、皮兰德娄，从元首罗斯福到希特勒、墨索里尼，作者畅谈藏书票背后丰富的文化、历史和内涵，与名人们的不解之缘，为广大读者打开了一扇瑰丽多彩的文化与艺术之窗。
藏书票（Bookplate）是贴在书的首页或扉页上带有藏书者姓名的小版画。最初的功能和藏书印章一样，属于个人收藏的一种标记。通常在票面上印有拉丁文ExLibris，意为"我的藏书"。
藏书票迄今已有500多年的历史，是中外文人雅士、名流贵族的珍爱，被誉为"版画珍珠""纸上宝石""书中蝴蝶"。它题材广泛，制作精巧，具有独特的实用价值和艺术欣赏价值。
子安，藏家、专栏作家，策展人。
毕业于美国纽约州立大学新闻系。现为中国美术家协会藏书票研究会常务理事。第13届全国小版画藏书票展评委。
自2001年在欧洲留学起开始收藏外国藏书票，至今藏品约万枚，多次参加国内外藏书票展览大会。作为中国藏书票协会的成员，曾参与2008年北京第32届世界藏书票大会纪念画册的编译工作。
2008年在中央美术学院举办了首个个人收藏展。2009年子安藏书票馆正式成立。2011年子安方家胡同店开张。2011、2012年作为特邀藏家参加了798艺术区百雅轩画廊举办的第一届及第二届版画交易展。
曾是《三联生活周刊》闲话藏书票专栏、上海《新闻晚报》藏书票专栏撰稿人，现为《深圳商报》等媒体供稿。
著有《西方藏书票》《藏书票之爱》，校译有《肯特传--肯特与他的藏书票艺术》等。
编辑推荐
书虫们，请为心爱的藏书贴上自己的藏书票！
糅合文化与艺术传承的藏书票，起源于15世纪的德国，主要贴于书的扉页，作为书籍主人的表征，有如中国的藏书章。
它是一种微型版画，制作精美，方寸之间大千世界，素有"版画珍珠""纸上宝石""书中蝴蝶"之雅称。藏书票在中国逐步升温，有众多的痴迷者，特别是在文化人、小资文青中颇为流行。
以一张小纸片为通道，寻觅一段隐秘往事，进入画家或票主的内心世界，洞察他们的人生历程，乃是子安收藏的乐趣所在。
马未都（收藏家、作家）：
我是相信专家的。与子安交流，凡涉及的藏书票他如数家珍，专业上对答如流……双语的长处，性格的平静，以及修身的自觉，都让我对他高看一眼。在他的帮助下，一位荷兰学者兼藏书票家的毕生收藏，跨过千山万水，到达东方的彼岸，故事本身即构成了一个传奇。
尤金·菲尔德（美国诗人、藏书家）：
我强烈建议每个藏书迷都为藏书贴上自己的藏书票！书票凝聚了主人对它的所有爱，是一种象征。
马克·塞维林（比利时版画家）：
一本没有贴上藏书票的书就好似被人丢弃的婴儿。
罗克韦尔·肯特（美国插画大师）：
藏书票是票主的人生缩影，反映了一个人的生活经历和人生目标。每一枚作品都是票主本人和画家共同合作所产生的私密的化学反应！
《北京晨报》：
站在店外就能一眼看到藏书票，那些凹版雕刻的鸟在长宽约30厘米的纸上栩栩如生。进入这间小店，发现书票挂满三面墙，从欧洲早期的藏书票作品到中国现今名家佳作，从古老的凹版技术印制到现在的电子制作，颇为丰富。
子安认为，目前藏书票制作者的老龄化问题日趋严重，培养发掘年轻的制作人迫在眉睫。此外，电子书的兴起让纸质书面临危机，这些在纸质书上贴的藏书票也连带着会面临困境。
子安常会建议制作者做一些有题材的系列作品。"比如我挂的几幅北京胡同的作品，就是我提议作者做的。很多代表北京元素甚至中国元素的作品很受顾客欢迎。"
《外滩画报》：
"每一张藏书票背后都有一个不为人知的小故事。我喜欢研究票面中的每个符号暗语的含义，查阅票主、画家的身世背景，了解这些信息以后再欣赏书票，会别有味道。"
以一张小纸片为通道，寻觅一段隐秘往事，进入画家或是票主的内心世界，洞察他们的人生历程，乃是子安收藏的乐趣所在。就如他在书中所写："一帧藏书票是一段人生，一段经历，一个人镜中的自我。读懂一枚书票如结交一个跨越历史，穿越时空隧道的朋友。"
雅昌艺术网：
从2001年第一次在瑞士日内瓦的旧书店无意间买到第一张藏书票算起，子安把玩藏书票已有十几个年头。在这十几年中，他满世界跑，加入了德国、美国、英国等几个国家藏书票协会，每年都去参加国外的藏书票大会，在大会上和藏家、画家交流，交换作品。十几年间，子安收藏了上万枚藏书票，每获得一张方寸小纸片，他都会拿着放大镜仔细把玩，从主题、构图、技法上解读艺术寓意，又翻阅很多资料，考证藏书票的作者和票主之间的故事。
纽约时报中文网：
"喜欢藏书票、版画的人，多半受到西洋文化影响，还有就是对书有情结。"子安说，"书票的发展也是从上至下的，但因其私密性，很难像邮票那样大众化普及，因此在中产阶级里受到宠爱。"
回头看来，子安对于小纸片儿给人的精神助力感触颇深。藏书票既算子安躲避现实残酷的一个小巢，又反过来从中获得滋养。他一方面继续收藏欧美早期书票作品，另一方面开始从各个角度尝试版画的大众普及：与院校和多家画廊合作办展，与首都图书馆合作讲座与展览，跑去国际学校和使馆的市集摆摊儿，将国外版画艺术家介绍到中国，又将有潜力的本土版画家推荐给外国客户。
《第一财经日报》：
"藏书票中的一个符号、一行三字经、一句暗语都是作者和票主之间向后人述说的谜语。"解读那些谜语，是子安收藏过程中获得的快乐。
"我很喜欢奥地利犹太裔版画家芬格斯坦，看他的作品，能体会到他的境遇和内心世界的变化。比如他1938年的'死亡之舞'系列和'战争边缘的记录'版画组画，作品里含有他对所处时代的反抗、妥协和无助，有一种世界末日即将降临的惨况。"
早期收藏，子安更多的是关注艺术价值和主题，并不在乎升值空间，"慢慢深入才知道，西方凡是受过教育、有一定身份地位的人，都会有藏书票，这个数量非常庞大。所以，除非票主是名人，否则价值没那么高。"
《深圳商报》：
藏书票的黄金时期出现在19世纪的下半叶。欧洲的文人几乎都自己动手或请人设计属于个人的藏书票，有些书店还能根据顾客的需求制作藏书票。
藏书票近一百年多年成为世界性收藏艺术的一个小分支，从中派生出多个收藏主题，藏家根据这些主题收藏，交换并邀请版画为其制作书票，主题涵盖了神话故事、圣经故事、音乐、名人肖像等等。对子安来说，对于藏书票的兴趣不只在收藏，还在于解读："每当淘到一张新的票子都会拈来玩于股掌，细细端瞧每处艺术符号，尝试寻找藏书票元素与藏书票所表现的艺术思想之间的联系。"
《长江商报》：
据子安介绍，藏书票在欧美的几百年发展过程中，技法、风格不断衍变。西方藏书票可分为早期实用性为主和现代装饰性艺术两个阶段。早期书票实用性强、尺寸小、用途单一、注释和签名随意。票主群体也局限在社会上层、皇室贵族以及受过高等教育的人士。而现代作品尺寸日趋增大，有向小版画方向发展的趋势。实用性的衰退，制作书票的目的也变得私密，主题更加广泛，注释签名要求严格。在藏书票普及的欧洲已经形成了一个供求相依的艺术收藏市场，更加商业化。任何人只需支付数额不大的资金，就可定制自己的专用藏书票。
在藏书票的若干主题中，与"书"有关的创作主题是票主和作者心中一个永恒不衰的命题。藏书票是文人雅士的玩偶，文人墨客、贵族贤士无不与之有关，掌故、趣事是书票背后的私密文章，若只是单纯收藏不去解读，也会失去它息息变幻的个体魅力。
《投资者报》：
在收藏的过程中，探寻藏书票背后的掌故和趣事，打开一只只沉寂在书中的"蝴蝶"尘封的记忆，是众多藏书票收藏者共同的爱好。
在子安的现有收藏中，包括文学巨匠狄更斯、艾略特的藏书票；还有美国藏书家爱德华o纽顿、比弗利o楚的藏书票；英国读书协会、作家俱乐部等读书社团的藏书票；有隶属于国家、地区或大学的公共图书馆的藏书票……
更深人静夜赏书，恐怕是生活于都市、被琐事牵绊的爱书人一天中最期盼的事。如能在打开书本与作者神交前，先透过一枚小小的藏书票，探寻藏书者或艺术家的内心世界，寻找与画面中呈现的场景相关的记忆，兴许能为"赏书"增添几分雅趣。
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