梁晓声：影像化时期青年要做不一样的人

1月12日，著名作家梁晓声新作《中国人的人性与人生》发布会在北京国际展览中心举行。梁晓声与现场百余位读者畅谈了自己的读书经历、现今电影市场、收视率等问题，并对80后、90后青年建言，在影像文化时期，要做和同代们不一样的人。中国出版集团领导李岩，现代出版社社长臧永清出席活动。

由现代出版社出版的《中国人的人性与人生》一书是继《中国社会各阶层分析》《郁闷的中国人》之后，又一本深度解剖当代中国人文化心理和国民性的记实录。在书中，梁晓声以一贯冷峻而智慧的笔调，对当代中国人的文化心理状况，普通人人生的尴尬，以及中国的文化与文化人，给出了自己的观察与评述，这部作品可以说是一部关于中国社会人文现状的“田野调查”，也是一部深度的社会观察笔记。

这本书首印一万册，在中国大约14万人中将有一人会买到这本书，梁晓声说，我写作的时候心里面就是想着这14万分之一的人，他们在渴求读新的书籍，我觉得我有新的想法应该贡献出来，“不管他们在哪一个省哪一个城市，只要他们读了我的书，就有一种隔时空交流的感觉”。

谈读书 书中传递着善良

在现场，梁晓声回忆起自己少年时的读书经历，他认为，在那个年代，书籍全方位地满足了一个孩子对另外世界的想象，书中所传递的深厚同情和正义价值观深深地影响着他，在他的创作中，也要传递这种善良。

梁晓声从小喜欢读书，但家里生活困难，他小学四年级到六年级是享受助学金的免费生，这意味着开体育会或是春游时别的同学可以买一支冰棍，而他是不可以的。“我记得在一次开体育会的时候，我兜里有2分钱，就买了一小碗山钉子果汁，也分给同学吃，还有同学汇报给老师，我就受到老师批评。”

即使在这样的情况下，梁晓声还是特别喜欢读书，后来他就捡碎玻璃、牙膏片、橡胶鞋、胶鞋垫，把这些东西卖掉换钱，然后买一两本连环画，慢慢地他的连环画就多了起来。在中学时，梁晓声差不多把国内能找到的优秀长篇小说都读遍了，而从1949年到文革前全国出版的小说也不过20部，虽然书有限，但翻译的都是经典作品。

这些书对梁晓声的影响非常大，尤其是其中一些西方经典名著，因为书中有相当深厚的同情和正义价值观的呈现。梁晓声说：“当时我的语文老师受到批判，我的教导主任受到批评，恰恰在那个时候，我表现出对他们比之前格外的敬意。”

梁晓声认为，文化对人的影响是巨大的，好的书籍、电影、电视，都应传递文明、友善、理解和同情。他在现场说：“没有人一生下来就是善良的，我相信书籍、文化对人的影响力。所以我的书更多的时候就在传播这一点，使我们大家都变得善良起来，这一点很重要。”

谈电影 期盼充满真情的作品

梁晓声与影视有很大的渊源，他毕业后曾在北京电影制片厂工作，曾经担任过儿童电影制片厂副厂长，写过关于烂片的文章。在现场，面对主持人马宗武关于怎么看待现在烂片还有高票房的问题时，梁晓声认为，总体来说，在欣赏和娱乐方面，现在我们能够进行选择的空间和种类，比以往年代都多得多，这是在进步。但电影太过于追求票房，完全出于文艺作品的意义和价值来精致打造作品的较少，期望能创作出这样的作品。

为了解电影现状，梁晓声在今年元旦假期把当时他所在城市的四个电影院都跑遍了，看了《血战钢锯岭》《长城》《摆渡人》《罗曼蒂克消亡史》《铁道飞虎队》等电影，几部看下来，他得出结论，这些电影都是娱乐化的，但在娱乐化上，可以看到又加入了什么。他说：“还是《血战钢锯岭》，是我那几天看的唯一觉得不耽误我时间的电影。”

“我在影院还看到一张《北极大冒险》的海报，一个欧洲男孩和一个小北极熊在亲密对视，画面非常宁静、温馨，充满了人和动物之间的亲情。在那幅海报周边都是我们电影的海报，占的空间非常满，我想这是不同心态创作者奉献出来的不同的东西。”梁晓声说。

梁晓声还举了电影《寻找梦幻岛》的例子，他说：“有一些人完全是处于文艺作品的意义和价值来创作，即使电影在票房上不能带来最大的利润，他们那么真情地去表演，那么精致地去创作，真的让我好感动。所以我也真的盼望中国的电影中，出现这样的情况。”

谈买收视率 这是一条商业利益链

现如今古装宫斗剧热潮不减，主演片酬居高不下，买收视率、买票房的新闻层出不穷。谈到此时，梁晓声说，这是一条商业利益链，国家资本尽量不要进入这个链条，应该为受众做更有意义的事。他认为，文化自信也一定包含文化自觉，在向大众奉献文学、影视作品时，一定要有自觉。

现在的电影、连续剧创作，为什么转向了古装片？梁晓声认为，连续剧时间长的话一定有跨年代，假如我们从70年代写过来，一定会写到人民公社、大锅饭、贫穷，写到80年代工人下岗等，如果这些都成为禁区，这些电视剧不会产生，当然越来越多就回到古装片了。他认为，审查方面的同志，不但要做守门员，还要做园丁，判断哪朵花是可以呈现的。

谈到演员片酬问题及买收视率问题时，梁晓声举例，1995年有一部根据他的作品拍摄的电视剧《年轮》，每一集2.5万元，主演酬金是200元一集，其他演员100多元，这样还是把电视剧拍了下来。而现在，有的电视剧一集有时会增加到500万、600万、900万，按这个增长速度，未来几年内，一集可能要1000万，三十几集的电视剧要几个亿，而剧中除了权谋、宫斗没有其他更有益的内容，但好多电视台的领导，几乎都已经习惯了，都敢签。

花钱买收视率、买票房这种现象，如果在西方一些国家出现的话，以后就别做了。但我们这里，即使被曝出来，还可以继续这样做。梁晓声说：“这是一个商业的链条，至少我有一点确定，国家资本尽量不要进入这个链条，但是民间资本不违法，这样做了，就在播出制作的链条上，对此，我们又能说什么呢？但至少我们在看与不看方面，应该有自己的选择。”

对比而言，西方国家同样也有很多宫廷斗争的历史，但是他们没有反复来表现这些。梁晓声说：“我觉得总书记谈到的文化自信，也一定是包含着文化自觉，我们向大众奉献自己文学、影视创作的时候，一定要有自觉，作品秉承着什么？即使是娱乐化的作品加入了什么内容？”

谈青年 影像化时代要做不一样的人

在回答读者关于青年的问题时，梁晓声认为，80、90后成长于以影像文化为背景的时期，商业、科技特征一定会造成非同以前的异化，自己可能会变得和周围所有人一样，且没有不适感。他向青年建议，一个人未来的人生想要和别人不一样时，年轻的时候一定要说，我一定要和别人不一样。

梁晓声谈到，以前几代人成长的背景主要是和书籍阅读有关，书一定是一对年轻夫妻家中的一景，但是现在大家只剩下了电脑和手机。这对下一代的影响是巨大的，很多80、90后青年已为人父母，“我们很高兴地说，我们家孩子3岁就能玩手机了，这究竟是好还是不好，在我们这里打一个问号。”

梁晓声举例，有记者采访乔布斯，问他你的孩子第几时间看你的新产品？乔布斯感觉被侮辱到了，我的孩子才不是那样的，我的孩子使用最普通的手机，他是孩子，那只是移动电话。而我们几乎把手机当情人、宠物，当成我们的一切。

梁晓声提醒大家，如今一切知识都影像化了，雨果的《悲惨世界》加起来100多万字，但一部电影就可以把它压缩了。在大学中研究生没有耐心读托尔斯泰的《战争与和平》，老师只能通过放电影让学生了解这部著作。

这是80后、90后面临特殊的时代，他向80后、90后青年建言：“要做和同代们不一样的人，只有当你少年、青年的时候不一样，40岁时候才会不一样。”