当得知《辫子》荣获2015布拉迪斯拉发插画展（BIB）金苹果奖时，我俩都有点不敢相信。这个奖是对这部作品最大的肯定，给了我们莫大的鼓励。这是黑眯的第一部图画书作品，她沉淀了很久。 我想图画书的创作者是无法脱离自己的童年来创作的，只有这样才能交出最真诚的作品，真诚的作品才是真正打动人的作品。
黑眯是个特别纯真的女孩，让人喜欢得不得了。如果你叫错了她的名字，她会很认真的告诉你：是黑眯，皮肤黑黑的黑，眼睛眯眯的眯。
《辫子》这本书最早的雏形是黑眯的毕业创作， 是一个放在柜子里的童年故事，15张铜版画被按顺序安排在有很多抽屉的柜子里，有连贯的，也有碎片的，等待观者去打开并走近她的童年时光。
画如其人，这是我的第一感觉。当得知这是她小时候和阿嬷的故事后，我心里就萌发了改编成图画书的念头。我觉得这个故事挺有代表性，也挺中国的。看到这些图的第一眼就是很吸引，我觉得这是很具有当代语言的画面，这些铜版画分明自己就会说话，有气氛、有语言，能读到强烈的情感，能迅速拉近距离，让人想了解得更多。我迫不及待找黑眯洽谈，在社领导的支持下，双方很快达成了共识，开始了长达一年多的改编工作。
首先是故事和结构的调整。因为毕业创作是一个装置，阅读的过程是在一个较大的空间中完成的，表达的感受是较片段式的，要把它转换成图画书的语言，这是最困难的部分，也是我和黑眯讨论得最多的部分。这部分我的最大收获是：文字和图像相互交错，同时进行，而不要割裂处理，先做这个再做那个。图画书本身就是一个全新的思维过程，所有的元素不是割裂的，是整体的、互补的。
由于之前的图像，每张画面相对独立，缺乏相互间的联系，而图画书最大的魅力在于翻页间的变化和惊喜。经过三番五次改草稿，我们终于达成一致，定下了最终的画面结构。这一部分更多是黑眯的努力经营。我们先商量好哪些部分需要补画，哪些部分需要重画，哪些地方要更注重画面间的连续性和节奏，哪些地方需要强调或者突出气氛……然后黑眯独自开始了一段辛苦的创作过程。我很幸运碰到一个对待自己作品如此投入的作者，我完全相信她的专业水平，尽量少干涉她对画面的想法和经营。不知道她反复琢磨和重复了多少次，直到最终的效果大家都很满意。
黑眯在原作的基础上写了更加详细、完整的文稿，之后我们再进行整理、编辑。我们除了使文字能够简洁准确地表达故事外，尽可能保留了黑眯的感受和记忆里的细节，比如“潮湿的草席味一丝一丝沁了上来”、“衣服被墙角蕨草上的露水打湿了”……这些味觉和触觉可能是画面没有传达到的细腻感受。我的另一个笨办法就是一遍一遍的朗读，朗读的过程中自然会发现很多问题，有的地方读起来不顺畅；有的地方有方言和普通话的差异。
这个时候稿件已经基本成型，接下来就是排版和设计。排版的基本想法其实在最初结构设定时已经想得差不多了，只要处理好各种细节，包括图片的修整、文字的摆放等就好了。除此之外也做了一些尝试，我们都希望这本书在视觉上能更加完美。
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