《古事记》系列，朱大可著
人民文学出版社（2018年 7月版）
历史和神话是朱大可近年来最关注的两个领域。在他看来，历史可能是神话，而神话有可能就是历史，在它们貌似对立的姿态背后，屹立着一个共通的本性，那就是人寻找自我镜像的永恒激情。近期，他的两部小说《长生弈》和《古事记》相继出版面世。这两部作品取材于中国的原型神话，又对原型进行了博物志的梳理和原发性的创造，给读者提供了无限的启示和想象，开创了一种崭新的小说样式。
《古事记·麒麟》
自从孔夫子声称见过麒麟以来，这种瑞兽就成为民族想象的重大符号，与龙凤一起，接受人们的共同膜拜。但朱大可把麒麟的神圣光环褪去，指出他们不过是东非草原的普通长颈鹿，被当作伟大的神兽掳到中国。
透过巨型食草兽的温和目光，我们不仅看到了郑和宝船上发生的各种奇幻事件，也洞察了发生在南京宫殿里的诡异灾变。整部小说以两只长颈鹿的平行叙事，编织出大海和陆地上波诡云谲的历史场景。
朱大可把动物的感官体验做了极限化的放大。他如此有趣地描写麒麟的进食：“她站在一棵金合欢树旁，用蓝紫色的长舌头，卷起枝条和叶子，把它们送进嘴里。她需要用食物来终止回忆。合欢树很不高兴，她在大声抱怨，树叶里满含芬芳的眼泪。”习惯于草原自由生活的麒麟，成了欲望帝国中最性感的动物。
《古事记·神镜》
在中国古代的禅宗美学里，古镜是素朴天真的保存者，古镜未磨，照破天地。而在《太平广记》的碎片式记载里，古镜是神奇的法器，拥有无限神力，可以烛照风月，也可以换颜、摄魂和蝶变。
朱大可的《神镜》可以说是一部“古镜大全”，以小说的语言，汇聚了人们对于镜子的全部幻想。他借铸镜大师窦少卿之口道出神镜的最高境界是自由的象征，它会自主飞行，出入于不同的空间，行踪诡秘。
小说的结构和气质，与本世纪的另一本奇书 《哈扎尔辞典》不谋而合，神秘而忧郁地追溯了最后一面神镜的消失之谜，留下的只是一个充斥着俗镜的庸常世界。“镜子的幻象已经失效”，这是小说终结时的一句话。然而，这本薄薄的小书，本身就是神镜的另外一种冷光，念念不忘，必有回响。
《古事记·字造》
《淮南子·本经训》曾用神话般的语言，描述文字创制时刻的宇宙反应：“昔者仓颉作书，而天雨粟、鬼夜哭。”文字作为衡量文明的重要尺度，更是加持了人类，令其稳坐地球食物链的顶端。这实在是华夏文明史上的一场巨变。
“仓颉从此拥有字造的异能。他用两个食指彼此交替，轮流在手掌上书写各种象形符号。他画‘灯符’，屋里就多了一盏油灯，他画 ‘鬲符’，院子里就多出一只鬲罐。”在朱大可的小说世界里，符号创造世界，成了“字造”的基本法则。
酷爱汉字的朱大可，营造了两个截然不同的汉字体系——光明系和暗黑系。光明系专门制造光明的事物，而暗黑系专门制造黑暗的事物。前者把人类推向爱、幸福和自由，后者把人类推向贪婪、暴力和邪恶。朱大可用祭司式的句子描写了这个结局：“文字是龙和魔的复合体，它推动文明，也埋下人类衰败的种子。”这是关于“文明”最清醒的辩证法。
穿越麒麟、神镜、龟甲构成的迷阵，你终于恍然大悟，原来作者朱大可一直湿漉漉地站立在现实深处，他的“逃亡”只是一场语词幻象而已。他置身于小说迷宫的中央，为阅读者点燃了一堆知识考古的明亮篝火。
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