卓别林的环球大舞台

《卓别林：我的环球之旅》 ［英］查理·卓别林 著 ［美］丽萨·斯坦·哈文 编 姜丽 译人民文学出版社 2017-10

说起这查理·卓别林，想必各位看官并不陌生，戴黑礼帽，背带工装裤，小胡子，还有滑稽幽默的肢体动作，成为早期电影一道别致的风景。《城市之光》《寻子遇仙记》《摩登时代》，所塑造的身份各异的都市小人物，那份含泪的笑，肢体化喜剧透着不因地位卑微的我本善良与生存挣扎，不知打动了多少电影观众，正因其对人物内心和人性深处的挖掘，使其喜剧大师的位置无人能撼动。此公不仅做电影了得，还是社会活动家，因其若显若隐的左翼言行，曾被列入美国中情局的调查名单。

1931年2月到1932年6月，卓别林进行了一次环球之旅，并非缘于“世界很大，我想去看看”的闲情逸致，而是因为他拍摄的电影面临巨大风险，报刊上还刊登了他大量的私人丑闻，个人情感上遇到了很大麻烦。选择外出环游世界，一来为电影做推广营销，开拓境外市场，二来也是借此散散心，避避风头。这些缘起在《卓别林：我的环球之旅》一书中都有揭示，可以读出他“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园”的那份复杂心境。

这本书可贵之处在于所有文字是卓别林的亲力亲为，连载在当时的杂志上，并非像某些名人之作那般是请人捉刀的赝品。书中所记的见闻思考，悲欢起伏，可以作为他自传的延伸，很多内容是坊间他的传记所没有的，可以说填补了他这一时段行踪的空白。读游记，也是在读他这一时期的自传，他心灵的焦灼、惊奇，五味杂陈，都通过文字与读者倾心而谈。

书中记录了他一路走过的各国奇景，风俗人情，可贵的是，面对东方，没有白人至上的心理优越与对异域风情的猎奇矫情，能平心以待，景与情相融，更真实可感。而对丘吉尔、甘地、爱因斯坦等名人的访问交流，扩大了他的交往圈，各色人等的思维谈吐，也丰富了他的创作素材，为以后诸多电影创作灵感的泉涌巧思埋了伏笔。在某种意义上印证了文艺创作读百卷书，会千种人，行万里路，三者有机结合这一重要规律。

细心的读者在读这本传记时，会注意到书中所涉及的年代。那时的欧洲正处于两次大战的间歇，繁荣富足的欧美歌舞升平梦，被席卷世界的经济危机打了个措手不及，昔日盛景雨打风吹去，恐惧、不安、饥饿、无序、贫困、躁动，弥漫各地。而法西斯思潮于欧洲大地渐成星火，蓄势待发，处于新一轮世界动荡的前夜，山雨欲来风满楼。通过这次旅行，卓别林开始关注时事政治，时局的风云变化，不能不使他心有所感。虽然他在文中没有大段谈时政，但还是能从某些与政要的交谈中，发现他的缕缕忧思。

作为书的附件，封面上端大大的黑色礼帽，下端正在放映的放映机，突出了作者的职业特性。详尽的注释，让想进一步了解的读者，得悉了更多隐情，而作为附录的旅行路线、档案报刊选集和笔记等参考文献，为探寻查理·卓别林生平行踪提供了可贵的史料依据，使得此书的分量与价值增加了不少。

如果说这本书还有所缺憾的话，作者游历欧美亚，却没有驻足苏联与中国，前者是由于政治原因没有成行，后者只能是遗憾叹息，无论是时间有限，还是其他原因，都让他的环球旅行不够圆满。如果他那时能到上海、广州、北平、南京、西安等地边走边看，相信会极大丰富他的见闻与想法。

“世界上最受人欢迎的演员讲述他的青春史和奋斗史，描述所经历的故事，在今天的荣耀里重温过去的时光。”这是卓别林在书中的内心独白。每个读到这本游记的人，会发现那个给几代人带来欢笑的“小丑”，不为人知的另一面。“其实我是一个演员！”这是周星驰在《喜剧之王》中的一句著名台词，也是卓别林在这本游记中要向世人说明的——不同的是，他的表演不局限在大银幕，人生与周遭都是他驰骋的大舞台。