李辉前记
邵剑武兄与我一样出生于一九五六年，属猴。他五月一日出生，大我五个多月，我们都是复旦大学中文系。遗憾的是，我是七七级，他是七八级，相差半年，他只能叫我师兄。
早在大学我们就熟悉，后来我们先后分配到北京，我在《北京晚报》，他在新华社。我们八十年代期间，曾在北京日报大楼常常在一起。
九十代末，他从新华社调至人民日报文艺部，担任美术版主编，我们真的成了同事。一次，文艺部要献血，我说没有献血。剑武却记得清楚。大学二年级，我献血后去玩双杠。他问我怎么没有与同学一起下去。我说，献血可以有好吃的，还能休息几天。我配的复旦这张双杠照片，或许就是他遇到我的那一次。
两年前，我们两人都退休了，可以做自己感兴趣的事情。
学习中文的剑武，三十几年时间里，他是报道美术的记者、编辑，还写了大量美术评论。
剑武不仅仅写美术报道和评论，书与画也颇佳。没有想到是，他还成了美术品鉴定家。去年大象出版社的“副刊文丛”第一辑，出版了剑武的《从第一槌开始——我与中国艺术品拍卖二十年》，居然还加印。今年“副刊文丛”，又将出版他关于收藏的书：《收藏是一种记忆》，希望更多读者喜欢。
邵剑武《从第一槌开始》题跋相赠一
邵剑武《从第一槌开始》题跋相赠二
人民美术出版社最近新出邵剑武的美术评论集新作，书名为《所谓虎去狼来》。杨悦浦先生为此书所写序言，称邵剑武是敢说真话的人。的确，读这本书，我们可以看到邵剑武的美术视野之开阔，笔力之深厚，同时他对美术界的各种造假等行为也深恶痛绝，予以抨击。一位敢说真话的人，其实正是当今评论界所需要的。
邵剑武《所谓虎去狼来》书影
端午节聚会，邵剑武赠送著名雕塑家刘焕章、沈朝慧夫妇《所谓虎去狼来》
六月十八日，端午节于北京看云斋
邵剑武
剑武是新时期成长起来的颇有影响的美术评论家。
在我看来，剑武走进评论领域的经历有些奇特。他先后在新华社和人民日报社工作，于行使记者编辑传媒职责过程中参与了新时期重要的美术活动，渐行渐近，为繁荣和发展美术事业做着积极而有成效的奉献。
我以为，传媒工作本身就具有一定的评论之质，且剑武才华闪烁，具备评论家之敏感、睿智和素养，常年采获，蓄极自通，成为美术评论家是顺理成章的事情。
剑武美术评论视野开阔，尤其在以下三个方面的研究成果卓著：
其一，关注美术发展脉络，研览创作现象和各种问题。
黄宾虹
上个世纪80年代剑武任新华社记者，与美术界同仁共同经历了当代美术发展最为活跃的时期，一方面与中国美术家协会等一些重要的美术单位保持着密切联系，凡是重要的活动都应邀参与，一方面也在机敏地观察美术创作发展轨迹，把最具社会影响力、最有代表性、最能够反映新时期发展理念和落实文艺方针政策的现象、事件等，研机综微，形成精当简洁的文字，及时反映到国家有关部门和绍介于社会。
后来，他调进人民日报社任美术版负责人。建国以来，该报在美术活动报道、荐介美术作品、推展美术评论诸方面，对新中国美术的发展繁荣起着至关重要的作用，此岗位很为美术界所熟稔。剑武则从容担当，在常年的撰写报道、组织稿件、遴选作品、案头编辑、组织活动等工作中，不断地丰富和扩大视阈，在观察和研究美术现状中有了雄厚的基础和独特取径。
剑武在《穿过丛林立于莽原》一文中说：“中国当代艺术自有其推动中国社会思想展开的力量与功绩。学院派艺术、新古典主义、写实主义等身负绘画民族化重任，依旧沉稳地向前探索。
张大千
中国成为了世界艺术领域架上绘画、传统雕塑、传统三版（木版、石版、铜版）的重镇。由‘五四’新文化运动发轫的中国画现代化，以千舟竞发的态势，综合了传统、中融西、西融中各派，色泽斑斓，姿态摇曳，可谓盛世华章。”
这种俯视性的概括为剑武所独有，百余字纵论固然不能代表他的全面认识，但却是其评论的一个重要精神主旨。美术大潮起伏变幻，追之莫逮，随之不穷，有此类精神独悟，他就能够密切识察发展轨迹之颠顿，论述自会潇洒。
如此，剑武能够指出中国美术发展的根基，指出当代美术潮流变异的基因，指出国内外美术交流对当代美术发展的借鉴与促进，指出时代的历史使命以及诘疑在“创新”名义下之怪诞，指出一些全国性大展的意义和弊病，指出美术评论的重要以及评论中“胆儿忒大”胡吹乱捧之虞，指出美展如潮质量不高把关不严评论失当的“任性而为”，指出中国现代艺术刻意追新“啼笑皆非”的迷失，指出“批评家们的艺术与艺术家们的批评给当代‘历史’添了太多的乱”之尴尬，对民族美术发展的期待，对当代美术发展60年的梳理，等等，明心识鉴，琢研功深，所论皆不拘于一概也。
剑武乃勤于思考之人，其理性思辨在评论中发挥着重要作用，亦令其文章厚重，反映着他的历史责任感及对艺术之赤诚。
其二，观察研究画家和作品。
艺术发展史是由作品和画家创造思维演化而构成的，观察作品和画家的创作思想是评论的一个重要基础。剑武始终密切关注着艺术家们的创造劳动，其中不乏对共和国美术有所建树的老一代艺术家之评介，如论张仃，分题系辞，论述清透；如谈沈柔坚，行文清峭，妙有真契。
在艺术家个案研究中，剑武之于张仃研究是倾尽心力之为，搜罗标扬，无容作伪，集撰了翔实入微的大量资料，评写深入显出，展示出个案研究的雄厚实力。剑武对这些曾经在中国美术发展舞台上风云一时的画家的评价，摈除自我爱憎，做到客观准确，显现着一个评论家的良知与修养。
剑武对青年画家的推介，则着重分析其艺术创造，或画风、或技艺、或志趣、或人格，均审端致力，慨然兴言，评价允协，辞达理见。他为一些当时尚不为人知的画家撰写文章，评说准当，如今所论及的许多画家业已成为画坛中坚。
要指出的是，剑武在这方面的评论敢于“说真话”，直率，富有情感，在原则面前，守其志性，既不会顾及情面，也不做无谓的吹捧。那些抨击劣迹之文句，读来甚觉畅快。评论当代艺术家，实在是必须要做又非常棘手的事，必要的批评常常适得其反，剑武“说真话”的挚守，敢于在评论中强化批评色彩，难能可贵。
其三，关注艺术市场的发展和变化。
改革开放之后中国现代艺术市场迅疾发育，20世纪90年代初各种市场形态逐渐完善并活跃起来，引来美术评论家纷纷进行观察分析，关注焦点首先是市场与创作的关系。
但市场发展的速度远远超出了他们的预期，市场与创作之间的“矛盾”很快廓清，同时又引发出许多美术评论不能解决的新问题，于是这种纷扬的群体性关注只持续了几年，评论家们均偃旗息鼓回归各自研究领域了。
李可染《万山红遍》
而艺术市场又极需艺评家介入，深入地研究艺术市场自身的发展规律，完全靠纯市场操作者的利益运作，不能使艺术市场真正地规范起来。就在艺评家都退出的情况下，惟剑武反而与市场践履力行，投身市场大潮。
行为知之本，经多年积累，剑武在艺术市场评论上有了质的转化，如，对艺术创作与市场之间的关系的研究并未停止，而且是随着市场的实际变化做出自己的理性判断，他在见到一位画家的作品售价逆市而上时说：“重要的并非市场的，而是艺术的，也就是：艺术必须创新，创新当有高度。这高度的标准是三维的，即艺术的、人性的、思想的。”
此外，对市场的各个层面的研究涉及更为广泛，如关于艺术市场本体涵义及其经济、社会意义；如关于市场的运作机制规范，利益与价格的规制，市场盘整，流通环节的导通；如关于进入市场的艺术品真伪鉴选，国家文物销售的问题和约制；如关于市场所需各方面文献信息的研究与交流；如关于艺术品境内外投资的戒偏；如关于艺术品收藏者“平常心”的规告，等等。
这些很有价值的研究，都是剑武在市场活动中随时思考进行的，评析之文不断见著报刊。文章诚苦事，剑武的坚持，无疑对促进市场的正常发展起到不可或缺的作用，这在美术评论界是值得庆幸的事情。其相关述作多数已另收纳专著，诸君若找来一读，当谓我言之不谬。
另外，剑武学成于名牌大学文学专业，读其评论文章，深感功力沉厚。剑武本聪敏，又学识闳通，性灵洞见，自能拣沙得金剖璞见璧，文章主旨鲜明。其行文又有宏拔清厉之气势，贯珠而下，沛然而出，文意晓然。
在美术评论领域中出身文史专业的人不少，其优势是能够从社会学等角度对美术现象进行审视思辨，缺憾是单纯的理论阐释与画家切实需要的技术分析有一定距离。在剑武，由于对美术了解深微，逐渐克服了这种缺憾，其研究受到画家尊重。
剑武作文绝少长篇大论，述论概要，厘辨详明，体正源清，妙得旨归，小文必有一片天地。剑武为人豪爽开明，有兴致逸发之文人质，其文风便亢爽，便清雄峭拔。
故，阅读中便有惬适快意。由此想到，尝见当前那种“评论游戏”，或自树奇特“立论”武断，或词语芜陋，或以己意改窜正义游谈并起，云山雾罩得让人摸不着头脑。有的则收费应景，套话叠出，水分滴流，难免让画家们揶揄。本不该做此类比，但读过剑武之文，感触尤深，难免罗嗦起来。
本书收录之文，少量的我在以往报刊中读过，多数则在此书稿中披览。毕竟年逾七旬，目昏手倦，不能一一深味，难言精准，心甚惶恐。
此外，虽与剑武年龄相殊，彼此却为好友，真诚交往，保持着心灵沟通，醇净亦纯静，我看重他那声名自清的学人素养，他看好我年长之自重，“交情”便有了博洽根基。我不想说“忘年交”之类，因为看到过说这种话的人后来竟彼此唾骂实在滑稽。有鉴于此，我不会做无谓的赞美。
当然，情谊之心，必有偏暱，言语难免主观，此人之常情，孰能免欤。
剑武出书，理当奉作，然时会递迁，我离评论渐远，所述定难切中肯綮。不揣孤陋，爰志数语，略表心之敬执。
作者简介
杨悦浦，1938年11月生于北京，原籍山东招远。擅长绘画、书法、美术评论。1962年毕业于北京艺术学院美术系油画专业。获中国美协“卓有成就的美术史论家”称号并被表彰。
书画作品入选第七、八届全国美展、全国著名画家书法展等众多全国性书画展览。并多次举办个人书法展。
出版著作有：参与编写《门外絮语》、《与历史同行》、《画道不可离》、《我做了五年艺术总监》、《绘事文心》、《画韵随谈》等；散文集《速写记事》、《疏雨相过》、《4560部队》、《东瀛记事》等。画集《杨悦浦白描》、《杨悦浦白描小品》、《杨悦浦丁酉书画作品等》。书法集《千字文》、《素书》、《三字经》、《登望儿山》、《杨悦浦习篆作品》等。历任中国美术家协会艺术委员会秘书处处长，《美术家通讯》主编、编审。
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