1953年，中华人民共和国新婚姻法公布之后，人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。但谁也不曾想到一年后问世的这部连环画，竟成了载入新中国美术史的佳作。专家评价这套16幅彩绘本的《西厢记》连环画特点是：人物形神生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。为画这组作品，王叔晖几乎投入了几十年画仕女画的全部经验，也投入了自己的丰富情感。10年之后，这部作品荣获第一届全国连环画创作评奖的“绘画一等奖。”
1957年，王叔晖再次提笔，创作了128幅本的白描连环画《西厢记》。如果说前一次画《西厢记》所要求的是超越古人，那么这一次创作的要求是超越自己。然而，“文革”时，这部作品被判为“毒草”，118幅绘画原稿被销毁，唯存中国美术馆收藏的10幅。
王叔晖（1912.8-1985.7），字郁芬，祖籍浙江绍兴，生于天津，从小就酷爱画画，15岁时即经由其二姐夫的弟弟，著名的画家吴光宇介绍，加入了北平中国画学研究会。在中国画学研究会里，她受到了当时古物陈列所（即今故宫博物院的前身）的所长周养庵、京城女子师范大学的教授孙诵昭以及国画大家徐燕孙和吴光宇等的鉴评和教诲。
在这些人之中，王叔晖最重要的老师就是徐燕孙和吴光宇。徐燕孙是著名的工笔人物画家、红学家，其在人物造型和笔法的运用上，对王叔晖的影响非常大。吴光宇在画面的布局，以及色彩的处理等方面，对王叔晖有多方的教诲。
王叔晖先生是中国杰出的工笔重彩人物画家，同时也是一位享有盛誉的连坛女将。她虽然终生未嫁，但却以其女性特有的细腻感情描绘了《西相记》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《白娘子传奇》、《生死牌》等浪漫凄美的爱情故事。
王叔晖还擅长描绘传说的巾帼英雄，如《杨门女将》中的穆桂英，《木兰从军》中的花术兰等。
作为一代工笔重彩人物画大家，其工笔作品的题材、内容亦主要以历史人物、故事传说人物、古代仕女等为主。风格主要是大胆地借鉴西方绘画的技法，既能够在传统技法中画出时代气息，又保持了中国传统文化的精髓。
纵观王叔晖作品，其画面里总有一层深深的寂静及超脱感，或许，王先生已将全部的感情都寄于她的笔下，她亦随着她笔下的人物享受着爱情的甜美。
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