《陌上问蚕》入选2017年“中国最美的书”

“这是一本用心的书，图文节奏恰到好处。封面上的蚕蛹是点睛之笔，内文选用大尺幅摄影图片，淋漓尽致地表现了蚕一生的美好，极富视觉张力；与文字呼应，在阅读上有代入感；翻页也富于变化。文字版面的线条变化，呼应了蚕的一生。”

——2017“中国最美的书”评委会评语

11月13日，2017年度“中国最美的书”评选揭晓，全国22家出版社的25种图书荣膺本年度“中国最美的书”称号，并将代表中国参加2018年度的“世界最美的书”评选。其中，由晋城市慈善总会会长赵学梅所著、商务印书馆出版的《陌上问蚕》位列其中。

这是一本什么样的书？为什么能入选2017年“中国最美的书”？它的美体现在哪里？

一本关于人与蚕桑情缘的书

“问蚕之路是一种修行。”环衬页上的这九个字总结了《陌上问蚕》作者的心路历程，这是一本关于人与蚕桑情缘的书。

作者用五年多的时间，在乡村、在田野、在海滨、在高原、在域外，探访那些与蚕桑有关的人和事，触摸中国蚕桑的发展史，感受农耕文明时期晋城地区因为蚕桑盛行带来的繁荣和富庶，了解到阳城、沁水的茧丝，泽州的双宫泽绸、高平的潞绸、陵川的丝麻都曾在历史上风靡一时，还引出了“家蚕驯化是人类科技史上的第一次技术革命”这个可商榷的话题。在这本书中，我们可以感受到幼蚕破卵而出的欣喜，蚕蛹破茧而出的自信，雄蛾以身殉情的无悔以及成蚕吐丝结茧的辛劳，更可以看到蚕与人、蚕与桑、蚕与丝背后的动人故事。

我们在《陌上蚕桑》的字里行间，不时可以看到作者对蚕以及那些以蚕桑为事业、为生活的人和事发自内心的慨叹，并最终升华为对生命本身的思考。一本书，170幅精美图片，30篇文章，通过精心的编排和装帧，把读者带入一个“问蚕”的世界。

一本图文节奏恰到好处的书

“一本用心的书，图文节奏恰到好处。封面上的蚕蛹是点睛之笔，内文选用大幅摄影图片，淋漓尽致地表现了蚕一生的美好，极富视觉张力；与文字呼应，在阅读上有代入感；翻页也富于变化。文字版面的线条变化，呼应了蚕的一生。”这是2017“中国最美的书”评委会对《陌上问蚕》的评语。

“中国最美的书”创立于2003年，是上海市新闻出版局主办的书籍设计年度评选活动，邀请海内外顶尖的书籍设计师担任评委，选出当年度“中国最美的书”并送往德国莱比锡参加次年度“世界最美的书”的评选。本年度“中国最美的书”评选报名工作始于今年6月，通过单位、个人选送及专家推荐三种途径，共收到参评图书312种624册。这312种图书分别来自全国各省市94家出版单位，所有参评图书内容涵盖文学、艺术、科技、教育、历史、生活、儿童等方面。经过全体评委三轮投票评选，于11月11日产生了最终结果。

商务印书馆推荐《陌上问蚕》参加2017“中国最美的书”的原因有二：第一，作者身兼散文家、摄影家，文中170幅精美图片全由作者多地寻访拍摄，很多图片较为难得。第二，本书为四色精装图文书，由中国知名设计师做整体设计。《陌上问蚕》一书，不同文风对应不同质感的纸张：偏艺术的文章对应薄而透的光滑纸张，曲线排列的内文版式如同茧里涌动的蚕；偏技术的文章对应厚而糙的纸张，文字排列如同蚕室架子的摆放，图片和文字有节奏的出现。同时，书只将地脚切齐，保持天头和书口的参差不齐，模仿养蚕的卵书堆叠时的效果；封面则采用与蚕茧相似颜色和质感的纸板，图形与文字采用两种不同的烫白，简洁而优雅。

《陌上问蚕》的设计师告诉记者：“整本书采用与‘蚕’相契合的装帧设计。因为我们经过梳理后，发现书中的30篇文章可以分为两类，一类是作者身体力行的‘问蚕之路’，即所见所闻；一类是关于蚕的历史文化的文字，即所思所想。而其中一篇《蚕在出世入世中编织艺术》正好可以过渡这两部分，从蚕的历史文化到如今现实中的桑蚕状况与‘出世入世’一词不谋而合，再配以170幅的照片，由此得出了本书的编排顺序。”

一本融合了艺术与技术的书

2017年度“中国最美的书”特邀评委——设计师吕敬人说：“最美的书是将设计师的个性发挥出来，架起作者和读者之间的桥梁，让读者受到自然纸质感染并获得轻松的、诗意的生活。”

《陌上问蚕》就是这样的一本书。书的开本宽182mm、高260mm，近似正度16开，其比例182∶260约等于黄金比例，使用这个比例的开本，也和本书技术与艺术相结合的理念匹配。开本大小适度，介于纯文字书籍和画册之间，便于读者拿在手上翻阅时也不会影响图片的观看。

设计师表示：“艺术与技术是本书设计之初一直思考的一个点，本书的文章也同时带有艺术与技术这两种属性。如何表现这两种属性的微妙关系，并把二者同时不冲突地容纳在书的设计中成为思考的重点。通过与作者多次沟通后，决定利用纸张的切换和内文版式的变化来表现这两种属性。”

最后的成书分别在艺术和技术属性的文章中采用不同的纸，并结合不同的装订方式，营造出截然不同的气氛。艺术属性文章的纸轻而薄，触感细腻光滑；技术属性文章的纸朴实、厚重，采用锁线胶装的装订。同时，两者之间的版式也完全不同：艺术部分由于内容多为历史与文化类，所以文本的轮廓为曲线，如同柔软的蚕一样，采用细且较小的字体；技术部分的内容多为现实中真实的人或事，相对于艺术部分的文本，轮廓更加硬朗，棱角分明，采用粗且较大的字体。虽是看上去截然不同的版面，但它们背后是同一种网格体系在约束着它们，最后达到和而不同的效果。

所有精心的编排和设计，都只为将一本真诚的书奉献在读者面前，正如作者在后记中记述的：“我写的不是最好的，摄像不是最好的，而是这个过程中让自己变得更好。所以我努力创作了《古树苍烟》、《唐风宋雨》、《陌上问蚕》。我的野心是想告诉我故乡的人，蚕桑在世界里的温度，要重拾蚕业。”