“一个真实的北京，不管它如何繁华富丽，路有多宽，楼有多高，地铁有多快，交通有多堵，奢侈品名品店有多密集，有钱人生活有多风光，这些都只是浮华的那一部分，还有一个更深广的、沉默地运行着的部分，那才是这个城市的基座。一个乡土的基座。”
透过这段话，可以看出“70后”实力作家徐则臣在最新的长篇小说《王城如海》中向我们传递的信息，在这部小说里，徐则臣为我们讲述了海归、大学生、保姆、快递员的新北京故事。
作家用一支成熟的笔，挑开了新北京的新世相，读者或许可以从他们身上，发现自己的影子……
“唯有王城最堪隐，万人如海一身藏”，我们带着各自的过往，奔波在北京的大街上，奔向自己的未来。物质匮乏的时候，追逐物质；精神空虚的时候，寻求心安，然而，欲望无处可藏……
这部小长篇故事架构并不宏大，而且极具现代碎片感。先锋戏剧导演余松坡从纽约回到北京，新导话剧《城市启示录》，引发社会争议，纠结中偶遇因自己年轻时告发入狱的堂兄余佳山，保姆罗冬雨及其弟弟、未婚夫也卷入其中。零零碎碎的社会生活与文化片断交叉闪现，散发出不同价值层面的思想与文化光环。尤为值得关注的是，不同人物与主题之间，历史与当下、道德与惩戒，相互往还碰撞，在艺术形式、主题意识与美学意象上，形成了叙事的多重张力结构，主题、人物与思想等诸多方面也有着多重复调关系，小说的思想阐释空间得到相当有效的拓展。
艺术形式、主题思想与美学意象不同层面的张力关系，相互紧密咬合，构成《王城如海》令人探究与思考的文化动力。从艺术形式到文本主题，《王城如海》有着不同层面的叙事复调，复调性的思想主题、人物形象既表明徐则臣已具有吸纳不同资源并化而用之的艺术功力，也显示出他们已经是具有新的美学风貌和主体意识的新一代作家。
在此意义上，《王城如海》及徐则臣近期一系列小说堪称是当代中国小说叙事新特质的一个鲜明例证。
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